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20090107

伍迪.艾倫(Woody Allen)的作品中,太神經的伍迪,或者看不見伍迪的蹤影,都是麻煩事。

我曾在撰寫《遇上塔羅牌情人(Scoop)》的評論時,曾經嫌伍迪.艾倫的神經質表演讓人焦慮不安,;如今看了他隱居幕後,既不亮相又不獻聲的《情遇巴塞隆納(Vicky Cristina Barcelona)》 ,反而對他有了懷念。

關鍵其實不在於伍迪的表演有多精彩,而是《情遇巴塞隆納》全片少了敘事魅力,一男三女的多角戀更少了愛情火花與磁吸效應,一個慵懶的夏日,一個未曾讓人流汗與流淚的青春逐愛記。

從女性的觀點來看,《情遇巴塞隆納》描寫的是美國女郎 Vicky和Cristina結伴到西班牙渡假,遇上了一位曾被愛人Maria用刀抵住胸口的畫家Juan Antonio,結果Vicky和Cristina先後愛上了Juan Antonio,偏偏Maria又回到Juan Antonio的身旁。從男性的觀點來看,《情遇巴塞隆納》可以解讀成Juan Antonio才剛結束了與Maria一段情,就又被Vicky和Cristina的魅力吸引,不但邀請出遊,而且公然表示希望能有三人性愛, Vicky和Cristina的反應各不相同,已有未婚夫的Vicky怒不可遏,不知道自己要什麼,只知道自己不要什麼的Cristina卻欣然受邀。然而,因緣際會下,Vicky卻先和Antonio有了一夜情,但是Antonio卻又另外與Cristina雙宿雙飛,被愛情搞昏了頭,卻又同樣被愛情折磨得進退失據的Vicky,於是回頭接受了未婚夫的愛與婚約,只是心頭怎麼也割捨不了Juan Antonio的身影。

是的,《情遇巴塞隆納》中的愛情習題不是一般人能夠想像或者遇見的,一男兩女原本即很棘手,再加上一位愛恨交織的前妻Maria,變數就成相乘直接跳過了平方,進入了立方,而且Maria和Cristina竟然也在照相暗房中發展出一段同志情,光是「亂」字都無法形容電影中的男女情,昏頭的何只是那一男三女,所有的觀眾也都昏暈了。

舊約聖經中有著「巴貝塔」的傳說,只說一種語言的世人打算興建直達天庭的巴貝塔,驚動了神明,於是錯亂了世人語言,讓世人不能再同心,其實,只要讓世人成天泡浸在愛情漩渦中,就夠讓世人忙碌,無暇再與神明爭天下了。

《情遇巴塞隆納》的故事只發生在那年夏天的七八月之間,但是愛情熱能已經夠讓Vicky、Cristina、Maria和Juan Antonio四人暈頭轉向了,激情或許都很短暫,然而留連在胸口和腦海的折磨,卻像魔咒一般盤旋噬人,四段錯亂愛的愛情,其實只是重複唱出了「卡門」那首歌曲曾經唱過的歌詞:「愛情不過是一種普通的玩意兒,一點也不稀奇…什麼叫情?什麼叫意?還不是大家自己騙自己!什麼叫癡?什麼叫迷?簡直是男的女的在做戲!」伍迪.艾倫的劇本其實只在重複人間一再上演的五味雜陳亂愛劇,並沒有特別的觀點,人生情愛的各種可能排列組合,早在他的舊作《大家都說我愛你(Everybody Says I Love You)》和《賢伉儷(Husbands and Wives)》中討論過無數回合了,新意不多,意外不多,趣味亦不多,都是《情遇巴塞隆納》觸礁擱淺的原因之一。

不過,《情遇巴塞隆納》最大的問題在於伍迪.艾倫採取的敘事觀點。

如果導演是位說書人,他的旁白導言就要有順手推舟的力量,《情遇巴塞隆納》的結構仰賴著說書人的旁白導引劇情前行,但是那位說書人的腔調毫無磁力,也沒有任何尖銳犀利的警世真言,平鋪直敘的結果,就如同閱覽著一部淡而無味的羅曼史,話音一落,男女主角的對話就接隨而上的剪接章法,更讓全片陷入了招式看老的傳統窠臼了。

至於男主角哈維爾.巴登(Javier Bardem)也許比較適合惡魔角色,遇上情聖的戲路挑戰時,就覺得渾身不對勁,他直視三位女主角的眼中其實完全沒有火花,一切都只是戲劇要求下的表演而已,愛情的神秘就在於它總是悄悄地改變你的肉身,讓澎湃的情欲再也無法躲藏,如果獨缺愛情,再怎麼詮釋似水柔情,就是不對勁,愛情無法勉強,愛情的戲亦然,《情遇巴塞隆納》最成功的地方就是透過演員的失職,正確詮釋了愛情的一個面向,雖然,那是莫大的嘲諷。
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